Villinger/Böcklin Kapelle

Dem zweiten Besitzer der Kapelle reichte die - wenn auch bunte, so doch eher zurückhaltende - Präsentation der eigenen Figur in den Fenstern im Schatten der Schutzpatrone nicht aus: Der Magdeburger Dompropst Wilhelm Ludwig Böcklin von Böcklinsau (gest. 1585), in dessen Besitz die Kapelle schon wenige Jahre später (um 1567) kam, verewigte sich mit einem monumentalen Epitaph. Die lebensgroße Figur aus Sandstein steht im Winkel der beiden Kapellenwände in einem aufwendigen architektonischen Rahmen in direkter Nähe zu seinem Grab. Die Inschrift in der Bodenplatte mit zwei Eisengriffen vor dem Altar ist noch gut lesbar. Über der Rüstung trägt er ein bodenlanges Gewand und eine Mitra, den Bischofsstab hält er in der Hand. Er wendet sich dorthin, wo bis 2006 das Böcklin-Kreuz über einem Altar montiert war.

So klein, so gut?

Wie stark Repräsentation durch Größenverhältnisse wirksam wird, zeigt sich nicht nur an der starken Aufmerksamkeit, die Böcklin mit seinem Epitaph beansprucht, sondern auch in dem nur kleinen Format des Epitaphs von Scherenzgi, der über zwanzig Jahre als Hofjunker für Böcklin tätig war. Oben links, im Schatten des großen Grabmonuments und fast von dem barocken Beichtstuhl verdeckt, droht das bescheidene Epitaph fast übersehen zu werden.

Wie eine weihnachtliche Dekoration mögen die drei Kugeln erscheinen, die vom unteren Rand des Epitaphs für Amadeus von Harrsch herabhängen. Tatsächlich sind sie als Kanonenkugeln Teil eines opulenten Rahmens, in dem über eine Vielfalt von militärischem Zierrat auf die Ruhmestaten des österreichischen Generals angespielt wird. In der Schrifttafel des Epitaphs wird er nicht nur als erfolgreicher Kriegsherr, sondern auch als Förderer der Künste und der Wissenschaften hervorgehoben. Von Harrsch war ab 1706 Gouverneur von Freiburg und verteidigte die Stadt 1713 gegen die französische Belagerung. 1714 aufgrund seiner Verdienste in den Grafenstand erhoben, starb er zwar 1722 in seinem Alterssitz in Niederösterreich, wurde aber im Chorumgang beigesetzt. Eines der drei Medaillons, die im Rahmen eingelassen sind, zeigt sein Bildnis. Eindrucksvoll hinterfangen die Fahnen, Standarten und Kriegsgeräte aufgefächert den Rahmen, so dass sie wie eine Gloriole von strahlendem Glanz erscheinen, fein und edel abgestuft in Gold-, Grau- und Silbertönen. Fast meint man, die Marschmusik des Krieges oder die siegreichen Fanfaren zu vernehmen.